令和6(ネ)1431著作者人格権侵害差止等請求控訴事件

令和７年２月２７日判決言渡 同日原本交付 裁判所書記官
令和６年（ネ）第１４３１号 著作者人格権侵害差止等請求控訴事件
（原審 大阪地方裁判所令和５年（ワ）第５３１号）
口頭弁論終結日 令和６年１０月４日
5 判 決
控訴人兼被控訴人（一審原告） Ｘ１
（以下「一審原告」という。）
同 訴 訟 代 理 人 弁 護 士 彌 田 晋 介
10 同 小 野 俊 介
同 塩 路 涼
被控訴人兼控訴人（一審被告） Ｘ２
（以下「一審被告」という。）
15 同 訴 訟 代 理 人 弁 護 士 的 場 徹
同 的 場 遥
主 文
１ 一審被告の控訴に基づき、原判決中、一審被告敗訴部分を
取り消す。
20 ２ 上記の部分につき、一審原告の請求を棄却する。
３ 一審原告の控訴を棄却する。
４ 訴訟費用は、第１、２審とも一審原告の負担とする。
事 実 及 び 理 由
第１ 当事者の求めた裁判
25 １ 一審原告
(1) 原判決中、主文第１項を次のとおり変更する。
(2) 一審被告は、一審原告に対し、１１０万円及びこれに対する令和５年２月
３日から支払済みまで年３分の割合による金員を支払え。
(3) 一審被告の控訴を棄却する。
２ 一審被告
5 主文同旨
第２ 事案の概要
以下で使用する略称は、特に断らない限り、原判決の例（原判決別紙略語目
録を含む。）による。
１ 事案の要旨
10 (1) 本件は、一審原告が作成した脚本原稿（第１０稿）を、一審被告が、一審
原告に無断でその内容を改変して第１２稿を作成し、一審原告が有する第１
０稿についての著作者人格権（同一性保持権）を侵害したと主張して、一審
原告が、一審被告に対し、①不法行為に基づく損害賠償として、１１０万円
及びこれに対する訴状送達の日の翌日である令和５年２月３日から支払済み
15 まで民法所定の年３分の割合による遅延損害金の支払を求め、②著作権法１
１５条に基づく名誉回復措置として、原判決別紙謝罪広告目録記載の謝罪広
告の掲載を求め、③著作者人格権（同一性保持権）に基づき第１０稿を変更
して作成された第１２稿を脚本として制作された原判決別紙作品目録記載の
映画（本件映画）の上映等の差止めを求めた事案である。
20 なお、一審原告は、併せて、本件映画の映画監督であるＸ３、Ｘ３が代表
者を務める本件映画の制作プロダクションであるドッグシュガー及び本件映
画の配給会社である太秦を一審被告の共同被告として本件訴訟を提起し、Ｘ
３については一審被告と協議して第１２稿を作成させ映画監督として本件映
画を制作したことが、ドッグシュガーについては第１２稿に基づいて本件映
25 画を制作したことが、いずれも一審原告の同一性保持権を侵害し、太秦につ
いては本件映画を配給していることが一審原告の上映権、複製権を侵害する
ほか同一性保持権を侵害していると主張して、これらの者に対し、一審被告
とともに、上記①の損害賠償の連帯支払及び上記③の上映等の差止めを求め、
さらにドッグシュガーに対しては、一審被告とともに上記②の謝罪広告の掲
載のほか、脚本料として適正額からの不足額及び遅延損害金の支払を求めて
5 いたが、原審における口頭弁論終結後、Ｘ３、ドッグシュガー及び太秦との
間で和解し、また、一審被告に対する上記③の差止めに係る訴えを取り下げ
た。
(2) 原審は、一審原告の上記①の不法行為に基づく損害賠償請求については、
一審被告による第１０稿から第１２稿への変更のうちの本件変更が一審原告
10 の同一性保持権の侵害に当たると認めて、不法行為に基づき慰謝料５万円及
び弁護士費用５０００円並びにこれらに対する遅延損害金の支払を求める限
度で理由があるとして認容し、その余を棄却し、一審原告の上記②の謝罪広
告掲載請求については、理由がないとしてこれを棄却した。
(3) これに対し、一審被告は、敗訴部分を不服として控訴を提起して前記第１
15 の２記載の裁判を求め、他方、一審原告は、前記第１の１記載のとおり、上
記①の不法行為に基づく損害賠償請求についての敗訴部分のみにつき控訴を
提起したので、当審での審判の対象は、上記①の不法行為に基づく損害賠償
請求のみである。
２ 前提事実（争いのない事実、掲記の各証拠及び弁論の全趣旨により認められ
20 る事実）
(1) 当事者及び関係者等（甲１ないし３、１３、１４、乙Ａ１７、１８、乙Ｂ
１４）
ア 一審原告は、後に一審被告により加筆、修正されて本件映画の脚本とさ
れた第１２稿の原案である第１０稿を作成した著作者であり、本件映画の
25 クレジット表記において一審被告とともに脚本家と表示されている。一審
原告が映画制作に関わったのは本件映画が初めてである。
イ 一審被告は、第１０稿を加筆、修正して本件映画の脚本（第１２稿）を
作成した者であり、本件映画のクレジット表記において一審被告とともに
脚本家と表示されている。一審被告は、昭和後期から多くの話題作を手掛
け、多数の受賞歴もある著名な映画脚本家である。
5 ウ ドッグシュガーは、映画等映像作品の企画・制作・配給・販売等を目的
とする株式会社であり、本件映画の制作プロダクションである。
エ Ｘ３は、ドッグシュガーの代表者であり、本件映画の監督である。Ｘ３
は、一審原告とは平成２４年頃からの知り合いであり、また、一審被告と
は一審被告が脚本を担当して同年公開された映画をドッグシュガーがプロ
10 デュースするなどの関係があった。
オ 太秦は、映画等の映像作品の制作・宣伝・企画配給等を目的とする株式
会社であり、本件映画の配給会社である。
カ Ｘ４は、太秦の代表者であり、本件映画のプロデューサーである。
キ Ｘ５は、一審被告と旧知の間柄である映画評論家であり、Ｘ４とともに
15 本件映画のプロデューサーである。
(2) 本件映画（甲１、７、１３、乙Ａ１１、乙Ｂ１５）
本件映画は、萩原朔太郎の娘であるＸ６の小説「天上の花―三好達治抄―」
（本件小説）を原作とする令和４年１２月９日に一般公開された映画である。
本件映画のクレジット表記においては、脚本家として一審原告と一審被告が、
20 この順番で表示されている。
(3) 本件映画の脚本原稿の変更の経緯の概略
ア 一審原告は、本件小説を映画化するための脚本を執筆して第８稿まで作
成していたが、一審被告の紹介によってＸ３が第８稿を知るところとなり、
これをきっかけとして、同人及び同人が代表を務めるドッグシュガー等が
25 第８稿を用いた映画化を計画することとなった。（乙Ａ１７、乙Ｂ１、１
４）
イ 一審原告、一審被告、Ｘ３及びＸ５は、令和３年８月１４日、ドッグシ
ュガーの事務所において、第８稿の映画化に向けての打合せ（本件打合せ
①）を行い、同打合せにおいて、第８稿をベースに本件映画の制作を進め
ることや、Ｘ３の発案した第８稿の変更方針が合意された。また、その席
5 で一審被告が脚本家に加わることが決まった。（甲１３、乙Ａ１７、１８、
乙Ｂ１４）
ウ 一審原告は、第８稿に本件打合せ①を踏まえた変更を加えて第９稿（乙
Ａ２）を作成し、さらに一審被告の指摘に従って変更を加えて第１０稿
（甲４、乙Ａ３。内容は、原判決別紙「第１０稿（準備稿）の内容」のと
10 おりである。）を作成した。これを受けてＸ３は、令和３年８月１９日、
第１０稿を準備稿とすることを決定した。「準備稿」とは、一般に、最終
脚本となる「決定稿」が作成されるまでの間に、映画の概要を表示し、俳
優に出演を働き掛けたり、ロケ地の下見をしたり、映画制作費用を見積も
ったりする上で必要とされる脚本原稿のことである。（以上、甲１３、乙
15 Ａ１７、乙Ｂ３ないし５、１４）
エ その後、一審被告は、一審原告に調査等を依頼しながら第１０稿の加筆、
修正作業を進め、第１０稿に変更を加えた第１１稿（甲１１、乙Ａ４）を
作成し、さらに令和３年１０月１４日に一審被告、Ｘ３、Ｘ５及びＸ４に
よってされた打合せ（本件打合せ②）を踏まえて、再度、変更を加えて第
20 １２稿を作成し、Ｘ３がこれを本件映画の脚本（決定稿）とすることを決
定した（なお、メールで送信されたのは第１２稿ａであり、その後、一部
変更され第１２稿ｂとされたが、微修正であり、両者を区別せず「第１２
稿」という。その内容は、原判決別紙「第１２稿（決定稿）の内容」のと
おりである。）。また、第１０稿と第１２稿との間の差異のうち、一審原
25 告が問題とする変更部分（本件変更）は、原判決別紙「原告が主張する権
利侵害部分（赤字部分）」記載のとおりである。（以上、甲４、５、１１、
乙Ａ１６、乙Ｂ１３、１４）
オ 本件映画は、令和３年１１月１日、第１２稿を脚本に用いて撮影が開始
され、令和４年８月の試写を経て、同年１２月９日に一般公開された。
（乙Ｂ１４、１５）
5 カ 上記アないしオ認定の事実経緯を含む本件の経緯に関する主要な事実関
係及びその間に関係当事者間で受送信されたメールの具体的な内容等は、
原判決別紙「認定事実」記載（ただし、№５８の「原告からのメール」欄
の「Ｔｏ：Ｘ３」を「Ｔｏ：Ｘ３、ＣＣ：一審被告」に改める。）のとお
りである（甲１３、１４、乙Ａ１７、１８、乙Ｂ１４、１５、証人Ｘ５、
10 一審原告、一審被告、Ｘ３（兼ドッグシュガー代表者）、太秦代表者Ｘ
４）。
３ 争点
原判決「事実及び理由」第２の３（６頁４行目から同頁５行目まで）に記載
のとおりであるから、これを引用する。
15 ４ 当事者の主張
次のとおり補正するほか、原判決「事実及び理由」第２の４（６頁８行目か
ら８頁６行目まで）に記載のとおりであるから、これを引用する。
(1) 原判決６頁１９行目の「第１０」から同頁２１行目の末尾までを「一審原
告は、変更される場合には、第１０稿の場合と同じく関係者に送信される前
20 に、一審原告による最終確認が求められ、一審原告が承諾しなければ、再度
一審被告又は一審原告が修正することになるとの認識であった。一審原告の
個別の同意がない変更につき包括的に同意した事実はない。」に改める。
(2) 原判決７頁５行目冒頭から同頁１５行目末尾までを次のとおり改める。
「一審被告が行った第１０稿に変更を加えて第１１稿を作成し、次いで、再度、
25 変更して第１２稿を作成する作業は、本件打合せ①で形成された前記同意に基
づき行った行為であり、同行為は、ドッグシュガー及びＸ５が一審原告から第
８稿を映画化する（翻案する）ことを許諾された本件打合せ①の席において、
一審原告も同席する場で、ドッグシュガー及びＸ５から、脚本家として第８稿
を映画脚本としてふさわしいものに翻案することについて業務委託をされて行
った行為である。一審原告は、一審被告が脚本家として名前を連ねるだけであ
5 り創作にかかわらないような主張をするが、一審被告は、本件映画に脚本家と
して自分の名前を表示する以上、名前を出すだけという無責任なことはできな
い。そして、一審被告が加筆、修正することについては一審原告との間で上記
のやりとりがあり、一審原告は、第１０稿以降の一切の作業を一審被告に委ね
ていた。また、一審被告が、脚本を作成したとしても、これを本件映画の脚本
10 （決定稿）とするか否かを決定する権限は本件映画のプロデューサーなどの制
作者側にあり、脚本家である一審被告にはないから、本件映画制作のために委
託された脚本作成作業においてされた第１０稿から第１２稿への本件変更は、
一審原告が同意した行為であり、一審原告が有する第１０稿についての同一性
保持権を侵害する行為とはならない。」
15 第３ 当裁判所の判断
１ 当裁判所は、一審原告の一審被告に対する著作者人格権（同一性保持権）の
侵害に係る不法行為に基づく損害賠償請求は、理由がないから棄却すべきであ
ると判断する。その理由は、以下のとおりである。
２ 一審原告の著作者人格権（同一性保持権）侵害の有無（争点１）について
20 (1) 一審被告が第１０稿から第１１稿への変更を経て作成した第１２稿が、一
審原告が有する第１０稿についての同一性保持権の侵害に該当し得る改変に
当たることは、以下のとおり補正するほかは、原判決９頁１行目の「同一性
保持権を侵害する行為とは」から同頁１８行目末尾までに記載のとおりであ
るから、これを引用する。
25 ア 原判決９頁２行目の「改変を加える」を「意に反して改変を加える」に
改める。
イ 原判決９頁１０行目の「第１０稿から第１２稿に至るまで」を「第１０
稿から第１１稿への変更を経て第１２稿に至るまで」に改める。
ウ 原判決９頁１２行目の「後記(2)認定のとおり」を削る。
(2) そうすると、一審被告が第１０稿から第１１稿を経て第１２稿を作成する
5 に至る過程でした第１０稿の変更行為（本件変更）は、これが一審原告の意
に反するものであるならば、一審原告が有する第１０稿についての同一性保
持権を侵害する行為に該当するが、この点につき、一審被告は、一審原告が
第１０稿を加筆、修正して変更することについて同意していたとして、本件
変更をした行為は、同一性保持権を侵害する行為には当たらない旨を主張す
10 る。
そこで、一審被告が第１０稿を加筆、修正して変更した第１２稿を作成し
た一連の経緯についてみると、前記前提事実に加え、後掲の各証拠及び弁論
の全趣旨によれば、以下のとおりの事実が認められる。
ア 一審原告は、平成２５年８月頃から、映画の脚本執筆につき一審被告の
15 指導や助言を継続的に受けていた者であるが、その過程で、一審被告から
本件小説を原作とする映画脚本の執筆を勧められ、一審被告の指導や助言
を受けながら脚本作成を進め、同原稿は第８稿となっていた。（甲１３、
乙Ａ１７）
イ 一審被告は、当時、映画企画を検討していたＸ３に第８稿の存在を紹介
20 し、令和３年５月７日、一審原告に対し、第８稿（乙Ａ１）をＸ３に送付
するよう指示した。一審原告から第８稿の送付を受けたＸ３は、映画プロ
デューサーであるＸ５及び太秦代表者であるＸ４にも声をかけて、これを
Ｘ３及び同人が代表を務めるドッグシュガーにおいて映画化することを計
画した。（以上、乙Ａ１７、乙Ｂ１、１４）
25 ウ 一審原告、一審被告、Ｘ３及びＸ５は、令和３年８月１４日、ドッグシ
ュガーの事務所において、第８稿の映画化に向けての打合せ（本件打合せ
①）をした。本件打合せ①においては、第８稿をベースに本件映画の制作
を進めることや、Ｘ３の発案による回想シーンを４分割にして散りばめる
という第８稿の変更方針が合意された。また、その席で、Ｘ５が、太秦の
代表者であり本件映画のプロデューサーであるＸ４との事前の相談に基づ
5 き、一審被告に対し、脚本家として加わることを依頼した。一審被告は、
一審原告単独での脚本家デビューを考えていたので、当初、脚本家として
加わることを躊躇したが、一審原告も脚本家として一審被告が連名となる
ことを同意したこともあり、最終的には脚本家として加わることを承諾し
た。（以上、甲１３、乙Ａ１７、１８、乙Ｂ１４、証人Ｘ５）
10 エ 一審原告は、令和３年８月１６日、本件打合せ①を踏まえて修正した第
９稿（乙Ａ２）を作成し、一審被告及びＸ３にメールで送信した。その後、
一審原告は、一審被告の指摘に従って更に修正した第１０稿（甲４、乙Ａ
３）を作成し、同月１９日、一審被告及びＸ３にメールで送信した。一審
被告は、第１０稿を本件映画の準備稿とすることをＸ３に提案し、これを
15 受けてＸ３は、同日、第１０稿を準備稿とすることを決定し、これに基づ
き本件映画の制作準備が進められることになった。また、その後、Ｘ３に
おいて、本件小説の現在の著作権者と交渉し、映画化の許諾を得た。（以
上、甲１３、乙Ａ１７、乙Ｂ３ないし５、１４）
オ その後、一審被告は、第１０稿をさらに加筆、修正して変更する作業を
20 進めた。その間、一審被告は、令和３年９月１９日には、一審原告に対し、
本件映画のクライマックスのシーンに三好達治の「おんたまを故山に迎ふ」
という詩をかぶせるなどの修正提案を電話で伝えたり（原判決別紙認定事
実№２８）、萩原朔太郎が日米開戦をどのように考えたか分かる資料の収
集を一審原告に求め、一審原告がこれに対して萩原朔太郎の詩を提供する
25 などのやりとり（原判決別紙認定事実№３０ないし３２）がされたり、そ
のほか脚本に記述されている道具類等に関して歴史的な裏付け調査を一審
原告に求めるやりとり（原判決別紙認定事実№３３ないし３９）がされた。
なお、令和３年９月７日には、Ｘ３から一審原告及び一審被告に対し、撮
影開始予定日が同年１０月２０日から同年１１月１日に変更となった旨が
伝えられていた（甲９の１）。
5 以上の経過を経て、一審被告は、第１０稿に変更を加えて作成した第１
１稿（甲１１、乙Ａ４）を、令和３年１０月１２日にＸ３に対して、同月
１３日に一審原告に対して、それぞれメールで送信した。
カ 一審原告は、上記メールを受信した翌１４日、Ｘ３に対し、一審被告か
らＸ３との打合せが行われる旨を聞いたこと、第１１稿には一審被告から
10 知らされていなかった変更が多く驚いており、「食糧メーデー」や「著名
人の戦争協力の文章の羅列」等には不満があるので、その部分を削除して
ほしいと求めた。（甲９の５及び６、乙Ｂ７、１４）
キ 令和３年１０月１４日、太秦の事務所において、一審原告は参加せず、
一審被告、Ｘ３、Ｘ５及びＸ４によって、第１１稿に基づき本件映画の脚
15 本についての打合せ（本件打合せ②）が行われた。その結果、第１０稿か
ら加えられていた第１１稿の「食糧メーデー」や「著名人の戦争協力の文
章の羅列」等の部分は削除して変更されることとなり、一審被告がその作
業を行うこととなった。なお、その変更の方向性は、Ｘ３と一審被告との
間での激しい議論を経て、Ｘ５も一審被告を説得することで決まったもの
20 であり、その内容自体は、一審原告からＸ３に伝えられていた前記カ記載
の希望に沿ったものではあったが、Ｘ３は、映画監督としての自らの意見
として上記変更の方向性を一審被告に伝えて議論をしており、一審被告に
対し、一審原告が第１１稿に不満を持って修正を求めていることなどを一
切話さなかった。
25 本件打合せ②に参加できなかった一審原告は、翌１５日、Ｘ３から、Ｘ
３と一審被告との間のやりとりや、第１１稿が再度変更される方針及びそ
の作業を一審被告が行うことについてメールで報告を受けたが、その後も、
一審被告に対して脚本作成の進め方等の不満を直接伝えようとしなかった。
（以上、乙Ａ１７、１８、乙Ｂ１４、一審被告、Ｘ３）
ク 一審被告は、本件打合せ②を受けて、令和３年１０月１９日、第１１稿
5 に加筆、修正して変更した第１２稿を、一審原告、Ｘ３、Ｘ５及びＸ４に
メールで送信した。Ｘ３は、第１２稿（甲５）を受領後、後記ケの事情で
一審原告から異論を伝えられることもなかったので、同稿をもって最終脚
本（決定稿）とすることを決定した。（以上、甲４、５、１１、乙Ａ１６、
乙Ｂ１３、１４）
10 ケ 一審原告は、一審被告から第１２稿がメールで送信されていたことに気
付いていなかったため、Ｘ３に対し、同月２６日になって同日時点の脚本
原稿の送付を求め、さらに同月２７日に同脚本原稿のデータの送信も求め
た。その上で、一審原告は、撮影開始予定の３日前の同月２８日、Ｘ３に
対し、これまで我慢してきたが、第１１稿以降の変更は我慢の限界を超え
15 るものであって、一審原告抜きの話合いで決まった決定稿は受け入れられ
ない、元となる脚本を書いた一審原告がこの時点で決定稿を知らないとい
うのは、いくら何でもおかしくないかなどと記載したメールを送信した。
また、一審原告は、このメールの宛先に「ＣＣ」として一審被告も加えて
おり、これにより一審原告は、初めて一審被告に対し、第１０稿以降の一
20 審被告による加筆、修正過程に不満を持っていたことを伝えることになっ
た。（以上、乙Ｂ９、１０）
これに対し、Ｘ３は、同日、一審原告に対し、一審被告と一審原告との
連携で第１２稿が作成されてきたとの認識であること、今後は、本件映画
のプロデューサーであり太秦代表者であるＸ４が対応することを記載した
25 メールを送信した。（乙Ｂ１１）
コ 一審原告は、令和３年１０月３０日、Ｘ３に対し、Ｘ３が脚本作成に当
たっての一審原告と一審被告間の内部事情を知らなかったことについて理
解を示した上で、第１２稿（決定稿）につき、特に変更を求めたい箇所及
び変更方針を具体的に記載したメールをＸ３宛に送信したが（甲９の７）、
その内容が本件映画の制作に反映されることはなかった。
5 サ 一審原告は、本件映画の撮影が始まる前日の令和３年１０月３１日頃、
Ｘ４から、とりあえず決定稿のとおり撮影すること、時間があれば撮影現
場に来てほしいことを伝える電話を受けたが、決定稿に基づき撮影を開始
することに異論を述べず、また、撮影内容について特段の要望もしなかっ
た。（乙Ｂ１５、Ｘ４）
10 シ 本件映画は、令和３年１１月１日、撮影が開始され、令和４年８月の試
写を経て、同年１２月９日に一般公開された。（乙Ｂ１４、１５）
ス 一審原告は、令和４年１１月１１日到達の連絡文書で、代理人を通じて、
ドッグシュガーに対し、脚本の対価として７５万円の支払を求めるととも
に、被告及びドッグシュガーに対し、一審原告の承諾なく第１０稿が一審
15 被告により改変されたことは著作者人格権の侵害に当たり、改変された脚
本（第１２稿）に基づく映画化は著作権の侵害にも当たるとして、本件映
画の公式ホームページ等における謝罪及び慰謝料５０万円の支払を求めた。
（甲１２の１及び２、乙Ａ５、６）
(3) 以上認定の事実によれば、一審被告は、一審原告も同席する本件打合せ①
20 の席において、本件映画のプロデューサーであるＸ５から本件映画の脚本家
に加わるよう依頼され、一審原告も一審被告が脚本家として連名となること
に同意したこともあって、その依頼を承諾し、第１０稿を加筆、修正して第
１１稿を経て第１２稿を作成する作業を行うことになったと認められるが、
その関係は、法的には一審被告が脚本家として本件映画のプロデューサーか
25 ら映画制作のために第１０稿の見直し作業の業務委託を受けてこれを履行し
た関係であるといえる。そして、令和３年８月１４日の本件打合せ①以後に
された第８稿から第１０稿に至る変更作業は同日から同月１９日までの５日
程度で済んでいるのに対し、一審被告による第１０稿から第１１稿への変更
作業はその後２か月にも及ぶ期間を要していること、その作業期間中の直接
の変更作業を一審被告が単独でしていたこと（原判決別紙認定事実№２２な
5 いし４２）や、一審被告がその作業期間中、何らかの創作を伴う変更を加え
ようとしていることは、一審原告に対する調査依頼等の内容からも理解でき
たはずのものであること（原判決別紙認定事実№２８から３２のやりとりか
らは、一審被告が創作行為をしていたことは十分うかがわれる。）、そうで
あるのに、一審原告は、これに異議を述べることなく一審被告の作業に協力
10 していたことが認められるから、以上によれば、一審原告は、一審被告が、
第１０稿を一審被告としての創作も加えながら加筆、修正をして変更するこ
とを容認していたと認めるのが相当である。
その上、一審原告は、第１０稿から第１１稿へ変更した一審被告の加筆、
修正についての不満をＸ３に伝えながら、Ｘ３から、本件打合せ②を受けて
15 第１１稿を加筆、修正する作業を一審被告が担当することを聞かされ、それ
が第１１稿を破棄して第１０稿に戻すだけであるという単純な作業でないこ
とは想定できるのに、なお一審被告が単独で第１１稿に加筆、修正をして第
１２稿とする作業をすることを容認していたことも明らかである。
以上を総合すると、一審原告は、一審被告が、本件映画の脚本制作のため
20 第１０稿から第１２稿に至る加筆、修正作業をすること自体は同意していた
と認めるのが相当である。
(4)ア 一審原告は、令和３年８月１４日の本件打合せ①で一審被告が脚本家に
加わったのは、映画のキャスティング、原作者の許諾、資金集め、集客等
のためであり、一審被告の作業は、一審原告の脚本の歴史考証やこれに伴
25 うチェック等にとどまると主張し、その旨供述しており、また、一審被告
に脚本家として加わることを求めたＸ５も上記主張の目的が含まれている
趣旨を証言している。
しかしながら、上記Ｘ５の証言は、上記内容にとどまらず、一審被告が
脚本家としての創作性を発揮して加筆、修正することを期待していたこと
にも及んでいるし、なにより一審被告としては、脚本家としての自らの名
5 前を、出演を引き受ける俳優のみならず一般の映画鑑賞者に対して表示す
る以上、脚本家として加筆、修正を加えて納得のいく脚本を完成させよう
とすることは当然予想されるところであって、そのことは一審原告自身も
理解していたものと考えられる。そして、一審被告が脚本家として加わる
ことが決まった本件打合せ①において、一審被告は脚本家として名前が使
10 われるだけで脚本家としての創作的な活動は不要であるとか、脚本家とし
ての創作を制限するなどの話がされた事実が認められるわけではない上、
現に上記のとおり、一審被告が第１０稿に創作的部分が加わる加筆、修正
をしようとしていたことを一審原告は容認していたとしか理解できないか
ら、脚本家として加わった一審被告がする作業が一審原告の脚本の歴史考
15 証やこれに伴うチェック等にとどまるものに限定されていたようにいう一
審原告の上記主張は採用できない。
イ 次いで、一審原告は、一審被告が第１０稿を加筆、修正するとしても、
第三者に提供する場合には、事前に一審原告の確認、承諾を得なければな
らないように主張する。
20 確かに、第１０稿を見直すことで完成する脚本は、一審原告と一審被告
とが脚本家として名を連ねるものとなる以上、加筆、修正の作業を一審被
告主体で進めるとしても、映画撮影前のいずれかの段階で一審原告との調
整は必要であるところ、Ｘ３及びＸ５の供述によれば、両名とも、一審原
告と一審被告の従来からの関係からして、一審被告の加筆、修正の作業中
25 に両名の間で当然そのような調整がなされ、一審被告から提出される脚本
原稿は、一審被告と一審原告とで意見が一致したものと考えていた様子が
うかがえる。
しかし、本件打合せ①において一審被告が本件映画の脚本家として加わ
ることが決まった際にも、また、その後においても、そのような加筆、修
正作業の進め方についての細かな話がされた事実は認められず、一審原告
5 の主張によっても、一審原告自身、第８稿から第１０稿に至る原稿の見直
し作業と同様に、第１０稿以降の加筆、修正作業も当然一審原告の確認を
経て外部に提供されると考えていたというだけであって、一審原告主張に
係る合意がされた事実を認めるに足りる証拠があるわけではない。
したがって、一審被告が、第１０稿から第１２稿に至る加筆、修正作業
10 をすること自体が同意されていたと認められる以上、第１０稿を加筆、修
正した脚本原稿を映画監督であるＸ３及び映画プロデューサーであるＸ５
ら本件映画制作者側に提供するに当たり、事前に一審原告の確認、承諾を
得ていなかったとしても、そのことから遡って、一審被告が一審原告の同
意の下に行っていた上記加筆、修正作業が一審原告の意に反するものとな
15 るわけではない。
ウ なお、第１０稿を加筆、修正して変更した第１２稿を決定稿として映画
制作をするためには第１０稿の著作者である一審原告の同意は欠かせない
にもかかわらず、前記(2)認定の事実経過からすると、本件映画は一審原告
から明示的な同意を得ないまま、第１２稿が決定稿とされて制作されたこ
20 とが認められる。しかし、脚本家である一審被告が決定稿を決める権限を
有しないことは一審原告も争っておらず（原審原告準備書面２・６頁）、
このことは、第１１稿がＸ３の意見によって更に変更されることになった
経緯、さらにはＸ３が第１２稿を決定稿とする判断をしたことから明らか
であるから、一審被告が一審原告を含む本件映画制作者側に第１２稿を提
25 出した後に一審被告以外の者が第１２稿を決定稿とする本件映画を制作し
たからといって、そのことを根拠に、一審被告が第１２稿を作成したこと
についての法的責任を問うことはできないというべきである。また、一審
被告は、本件訴訟において、一審被告による第１０稿の加筆、修正につい
ては一審原告の包括的同意があるとさえ主張しているが、実際には、前記
(2)オ、クのとおり、一審被告は、第１０稿の加筆、修正作業の成果物であ
5 る第１１稿及び第１２稿とも、映画監督及び映画プロデューサーらの映画
制作側にメール送信する際には、一審原告にも併せてメール送信をして、
一審被告が加筆、修正した脚本原稿について検討し意見を述べる機会を与
えているのであるから、包括的同意をいう趣旨は、あくまで映画監督及び
映画プロデューサーらの映画制作者側に脚本原稿を提供する前段階の作業
10 内容についてのものをいうと理解できる。そして、上記のとおり、一審被
告は、単独で第１０稿を加筆、修正する作業を行いつつも、その作業成果
物である第１１稿及び第１２稿について、一審原告に対しても検討し意見
を述べる機会を与えていたというのであるから、一審被告は、本件映画の
プロデューサーから委託された第１０稿の見直し作業という業務を履行す
15 るに当たり、一審原告が第１０稿の著作者であることを踏まえた行為をし
ていたと評価することができ、その点からも、第１２稿提出後に一審被告
以外の者によってされた行為を根拠に、一審被告に対して第１２稿を作成
したことについての法的責任を問うことはできないというべきである。
(5) 小括
20 以上によれば、一審原告が作成した第１０稿に本件変更を加えて第１２稿
を作成した一審被告の行為は、一審原告が同意している行為の範囲内で行わ
れたと評価できる以上、その限度において、本件変更は一審原告の意に反す
る改変ではなく著作者人格権（同一性保持権）侵害には当たらないといえる
から、著作者人格権（同一性保持権）侵害を理由とする一審原告の一審被告
25 に対する不法行為に基づく損害賠償請求は理由がないというべきである。
３ 結論
以上によれば、一審原告の一審被告に対する不法行為に基づく損害賠償請求
は、理由がないから棄却すべきところ、これと一部異なる原判決は一部失当で
あって、一審被告の控訴は理由があるから、同控訴に基づき、原判決中、不法
行為に基づく損害賠償請求を一部認容した部分を取り消し、同取消部分に係る
5 一審原告の請求を棄却することとし、一審原告の控訴は理由がないから棄却す
ることとする。
よって、主文のとおり判決する。
大阪高等裁判所第８民事部
裁判長裁判官
森 崎 英 二
裁判官
20 久 末 裕 子
裁判官
山 口 敦 士