平成19(ワ)8141著作権侵害差止請求事件

平成１９年９月１４日判決言渡 同日原本領収 裁判所書記官
平成１９年(ワ)第８１４１号 著作権侵害差止請求事件
口頭弁論終結日 平成１９年８月２７日
判 決
東京都千代田区＜以下略＞
原告 東宝株式会社
同訴訟代理人弁護士 中村稔
同 熊倉禎男
同 辻居幸一
同 小和田敦子
東京都中央区＜以下略＞
被告 株式会社コスモ・コーディネート
主 文
１ 被告は，別紙被告商品目録記載１ないし８の商品を製造し，輸入し，又は頒
布してはならない。
２ 被告は，別紙被告商品目録記載１ないし８の商品及びその原版を廃棄せよ。
３ 訴訟費用は被告の負担とする。
４ この判決の第１項は，仮に執行することができる。
事実及び理由
第１ 請求
１ 主文第１項ないし第３項と同旨
２ 仮執行宣言
第２ 事案の概要
本件は，映画の著作物の著作権者であると主張する原告が，その映画を複製した
ＤＶＤ商品を輸入，販売する被告の行為が，原告の著作権(複製権，著作権法１１
３条１項１号)を侵害するとして，著作権法１１２条に基づき，当該商品の製造，
輸入及び頒布の差止め並びに在庫品及び原版の廃棄を求めたのに対し，被告が，映
画についての著作権は存続期間の満了により消滅したと主張して争った事案であ
る。
１ 新旧著作権法の規定
(1 ) 旧著作権法の規定
旧著作権法(明治３２年法律第３９号。以下「旧著作権法」という。)は，次のと
おり規定していた。
ア ２２条ノ２等
２２条ノ２「文芸，学術又ハ美術ノ範囲ニ属スル著作物ノ著作権ハ其ノ著作物ヲ
活動写真術又ハ之ト類似ノ方法ニ依リ複製(脚色シテ映画ト為ス場合ヲ含ム)シ及興
行スルノ権利ヲ包含ス」
２２条ノ３「活動写真術又ハ之ト類似ノ方法ニ依リ製作シタル著作物ノ著作者ハ
文芸，学術又ハ美術ノ範囲ニ属スル著作物ノ著作者トシテ本法ノ保護ヲ享有ス
其ノ保護ノ期間ニ付テハ独創性ヲ有スルモノニ在リテハ第３条乃至第６条及第９
条ノ規定ヲ適用シ之ヲ欠クモノニ在リテハ第２３条ノ規定ヲ適用ス」
２２条ノ４「他人ノ著作物ヲ活動写真術又ハ之ト類似ノ方法ニ依リ複製(脚色シ
テ映画ト為ス場合ヲ含ム)シタル者ハ著作者ト看倣シ本法ノ保護ヲ享有ス但シ原著
作者ノ権利ハ之ガ為ニ妨ゲラルルコトナシ」
これらの規定は，昭和６年の旧著作権法改正(昭和６年法律第６４号)により新設
されたものである(以下，この改正を「昭和６年改正」ということがある。)。
イ ３条
「発行又ハ興行シタル著作物ノ著作権ハ著作者ノ生存間及其ノ死後三十年間継続
ス
２ 数人ノ合著作ニ係ル著作物ノ著作権ハ最終ニ死亡シタル者ノ死後三十年間継続
ス」
ウ ４条
「著作者ノ死後発行又ハ興行シタル著作物ノ著作権ハ発行又ハ興行ノトキヨリ三
十年間継続ス」
エ ５条
「無名又ハ変名著作物ノ著作権ハ発行又ハ興行ノトキヨリ三十年間継続ス
但シ其ノ期間内ニ著作者其ノ実名ノ登録ヲ受ケタルトキハ第３条ノ規定ニ従
フ」
オ ６条
「官公衙学校社寺協会会社其ノ他団体ニ於テ著作ノ名義ヲ以テ発行又ハ興行シタ
ル著作物ノ著作権ハ発行又ハ興行ノトキヨリ三十年間継続ス」
カ ５２条
その後，暫定的な延長措置により，３条ないし５条の存続期間は，３８年に延長
され(１項)，６条の存続期間は，３３年に延長された(２項)。
キ ９条
「前６条ノ場合ニ於テ著作権ノ期間ヲ計算スルニハ著作者死亡ノ年又ハ著作物ヲ
発行又ハ興行シタル年ノ翌年ヨリ起算ス」
(2 ) 新著作権法の規定
新著作権法(昭和４５年法律第４８号。以下「新著作権法」という。)は，次のと
おり規定し，昭和４６年１月１日から施行された(附則１条)。
ア ５４条１項
「映画の著作物の著作権は，その著作物の公表後五十年…を経過するまでの間，
存続する 。」
イ ５７条
「…第５４条第１項…の場合において，…著作物の公表後五十年…の期間の終期
を計算するときは ，…著作物が公表され…た日の…属する年の翌年から起算する 。」
ウ 附則２条１項
新著作権法５４条１項は，同法が施行された昭和４６年１月１日時点で旧著作権
法による著作権が消滅していない映画の著作物に適用される。
エ 附則７条
「この法律の施行前に公表された著作物の著作権の存続期間については，当該著
作物の旧法(注：旧著作権法)による著作権の存続期間が新法(注：新著作権法)…の
規定による期間より長いときは，なお従前の例による 。」
(3 ) 平成１５年改正
平成１５年法律第８５号(以下「平成１５年改正」という。)は，映画の著作物の
著作権の存続期間を次のとおり改正し，平成１６年１月１日から施行された(附則
１条)。
ア ５４条１項
「映画の著作物の著作権は，その著作物の公表後七十年…を経過するまでの間，
存続する 。」
イ 附則２条
平成１５年改正後の５４条１項は，平成１５年改正が施行された平成１６年１月
１日時点で，平成１５年改正前の新著作権法による著作権が消滅していない映画の
著作物に適用される。
ウ 附則３条
「著作権法(注：新著作権法)の施行前に創作された映画の著作物であって，同法
附則第７条の規定によりなお従前の例によることとされるものの著作権の存続期間
は，旧著作権法…による著作権の存続期間の満了する日が新法第５４条第１項の規
定による期間の満了する日後の日であるときは，同項の規定にかかわらず，旧著作
権法による著作権の存続期間の満了する日までの間とする 。」
２ 前提事実
(1 ) 当事者
ア(ｱ) 原告は，映画の製作，映画その他の各種興行等を目的とする株式会社で
ある。
(ｲ) 原告の前身である株式会社ピー・シー・エル映画製作所は，昭和１２年，
合併により東宝映画株式会社(以下「東宝映画」という。)となり，東宝映画は，昭
和１８年１２月１０日，株式会社東宝宝塚劇場と合併し，東宝株式会社に商号変更
した。
(甲７１，弁論の全趣旨)
イ 被告は，映画，テレビ・ラジオ番組，ビデオ等の企画，製作及び販売等を
業とする株式会社である。
(争いのない事実)
(2 ) 本件映画
ア(ｱ) 東宝映画は，別紙映画目録記載１の映画(以下「本件映画１」といい，
他の映画についても同様に略称する。本件映画１ないし８を併せて「本件映画」と
いう。)を製作し，昭和１８年，興行して公表した。
(ｲ) 原告は，本件映画２ないし６及び８の映画を製作し，別紙映画目録２ない
し６及び８の「公開年」欄記載の年に，興行して公表した。
(ｳ) 新東宝株式会社(以下「新東宝」という。)は，本件映画７を製作し，昭和
２４年，原告が配給・興行して公表した。
イ 本件映画の監督は，いずれも黒澤明(以下「黒澤監督」という。)である。
ウ 本件映画は，独創性(旧著作権法２２条の３第２項)を有する映画の著作物
である。
エ(ｱ) 本件映画の冒頭部分には ，当時の「 東宝 」の社章と共に「 東宝株式会社 」
（本件映画１ないし３，８ ） 「東寶株式會社 」
， （本件映画４ないし６）又は「東宝
株式会社・配給 」「新東宝映画芸術協会提携作品 」（本件映画７）と表示されてい
る。
(ｲ) 冒頭部分の次に ，「監督 黒澤明」(本件映画１ないし３，７，８)又は
「演出 黒澤明」(本件映画４ないし６)と表示されている。
(ｳ) 劇場公開当時のポスターにも ，「東宝」の社章と共に，次のとおり表示
されている。
本件映画１については「 監督・脚色黒沢明 」 東宝株式会社・製作配給 」(甲４８)，
「
本件映画２については「脚本監督黒沢明 」「東宝株式曾社・製作配給」(甲４９)，
本件映画３については「脚色演出・黒澤明 」「東寶株式會社製作」(甲５０)，
本件映画４については「演出・黒澤明 」「東宝株式會社」(甲５１)，
本件映画５については「演出・黒澤明 」「東宝株式會社」(甲５２)，
本件映画６については「演出黒沢明 」「東宝株式会社」(甲５３)，
本件映画７については「黒沢明・監督作品 」「東宝株式会社・配給 」「映画芸術協
会・新東宝提携作品」(甲５４)，
本件映画８については「監督黒澤明 」「東宝二十周年記念映画」(甲５５)
オ 黒澤監督は，平成１０年に死亡した。
(以上，争いのない事実(明らかに争わない事実を含む。)，甲４８∼５５，検甲１
∼８)
(3 ) 被告の行為
被告は，平成１９年１月ころから，本件映画を複製した別紙被告商品目録記載１
ないし８のＤＶＤ商品(以下，併せて「本件商品」という。)を日本国外において第
三者に製造させ，それを日本国内で頒布する目的で輸入し，日本国内で販売してい
る。
(争いのない事実)
３ 争点
(1 ) 争点１ 著作者及び原告の著作権の取得
ア 争点１−１ 本件映画の著作者はだれか。
イ 争点１−２ 原告は，本件映画の著作権を取得したか。
(2 ) 争点２ 本件映画の著作権の存続期間
(3 ) 争点３ 国内での製造の差止めの可否
４ 争点に関する当事者の主張
(1 ) 争点１(著作者及び原告の著作権の取得)
ア 争点１−１(本件映画の著作者)
(原告の主張)
(ｱ) 著作者
ａ 黒澤監督は，本件映画の製作に当たり，撮影，演出，照明，キャスティン
グ，俳優指導，音楽等，映画の創作行為全般にわたって，主体的に関与し，創作的
活動を行った者である。したがって，黒澤監督は，本件映画の著作者である(甲２
３∼２５，６９)。
ｂ 仮に，黒澤監督以外に本件映画の制作，演出，撮影等を担当してその著作
物の全体的形成に創作的に関与した者がいる場合は，これらの者も本件映画の著作
者であり，本件映画は共同著作物となる。
(ｲ) 旧著作権法下における映画の著作者
ａ 自然人
(a) 旧著作権法下においては，著作者は自然人に限られていた。
( b) 昭和６年改正の立法担当者である小林尋次は ，「現行著作権法の立法理
由と解釈−著作権法全文改正の資料として−」(文部省発行。甲３０)の９６頁にお
いて ，「現実に創作行為を為したる者が著作者であるから，その著作を自己の発意
で為したか又は他人から依頼を受けて為したるかは問ところでなく，創作行為さえ
あれば，何れの場合も著作者である。又被傭者がその職務上著作したものであって
も同じであって，現実に創作行為を為したる者が著作者であって，現実に創作行為
をしない依頼者又は雇傭主が著作者となることは有り得ない。同様の趣旨から，自
然人でない法人が著作者となることは有り得ない 。」と説明している。
ｂ まとめ
したがって，旧著作権法における映画の著作物の著作者は，監督等の映画の著作
物の全体的形成に創作的に関与した者である。
(被告の主張)
(ｱ) 著作者
ａ 原告の主張(ｱ)は否認する。
ｂ 旧著作権法には ，だれが映画の著作者であるかについて定めた規定はなく ，
定説もなかった(乙１∼３)。一般論として，監督が著作者であるといえない以上，
特定の映画について ，監督が著作者であるというためには ，当該映画に関する限り ，
明らかに監督が著作者に該当すると判断するに足りるだけの特別の事情がなければ
ならない。しかし，本件において，上記特別の事情の立証はない。
(ｲ) 旧著作権法下における映画の著作者
ａ 同(ｲ)ａ(自然人)のうち，( a)は争い，( b)は認める。
ｂ 同ｂ(まとめ)は争う。
イ 争点１−２(原告の著作権の取得)
(原告の主張)
(ｱ) 本件映画１
ａ 東宝映画は，昭和１８年ころ，本件映画１の映画製作者として，本件映画
１の著作権を原始取得した黒澤監督らから，その著作権を譲り受けた(甲２５，４
７)。
ｂ 原告は，合併(前提事実( 1)ア(ｲ))により，東宝映画から本件映画１の著作
権を承継取得した。
(ｲ) 本件映画２∼６及び８
原告は，本件映画２∼６及び８の映画製作者として，各公開年ころ，本件映画２
∼６及び８の著作権を原始取得した黒澤監督らから，その著作権を譲り受けた(甲
２５，４７)。
(ｳ) 本件映画７
ａ 新東宝は，昭和２４年ころ，本件映画７の映画製作者として，本件映画７
の著作権を原始取得した黒澤監督らから ，その著作権を譲り受けた(甲２５ ，４７) 。
ｂ 原告は，昭和３７年７月２４日，新東宝から，本件映画７の著作権を譲り
受けた(甲４１の１及び２，４２)。
(被告の主張)
原告の主張は，不知。
(2 ) 争点２(本件映画の著作権の存続期間)
(被告の主張)
ア 旧著作権法６条の適用
(ｱ) 本件映画は，当時の東宝の社章を表示した上(前提事実( 2)エ)，その専用
系列映画館で自社製作の作品として公開されたものである。
(ｲ) よって，本件映画は，東宝の名義で公表されたものであり，本件映画の著
作権の存続期間は，旧著作権法６条，９条，５２条２項により，公表の翌年から起
算して３３年間となるから，最も早く存続期間が満了する本件映画１でも昭和５１
年１２月３１日までであった。
そうすると，本件映画は，新著作権法施行時に著作権が消滅していない著作物で
あり ，新著作権法５４条１項が適用されることになるから ，本件映画の存続期間は ，
公表の翌年から起算して５０年間となるので，最も遅く公開された本件映画２及び
８であっても，著作権の存続期間は，平成１４年１２月３１日までである。
イ 旧著作権法３条の適用
後記原告の主張イは争う。
(原告の主張)
ア 旧著作権法６条の適用
(ｱ) 被告の主張ア(ｱ)は認め，(ｲ)は否認する。
(ｲ) 原告が自社の所有又は系列下の映画館で東宝マークを映画の最初に表示し
て配給・興行を行うことは，映画製作者又は配給者として当然の行為である。原告
の名称は，映画製作者又は配給者として表示されているにすぎず，著作者として表
示されているのではない。
(ｳ) 旧著作権法６条の趣旨
ａ 小林尋次は，旧著作権法６条の趣旨について ，「団体名義で発行した著作
物中に数個の論文があるとして，そのうちに著作者の実名を掲げた論文がありとせ
ば，当該論文には上記の短期保護期間が適用されないで，長期の原則期間の適用を
見る。…そこで法律は，単に団体名義だけで発行されて，自然人の著作者名が掲げ
られていない出版物が存立することを想定して，保護期間に関してのみ第６条の規
定を設けたものと考える 。」と説明している(甲３０の１９８頁)。
ｂ 上記説明から明らかなように，旧著作権法６条の団体名義の著作物とは，
自然人の氏名が表示されておらず，団体の著作者名義のみが表示された著作物を意
味する。
イ 旧著作権法３条の適用
本件映画の冒頭部分に「監督 黒澤明」又は「演出 黒澤明」と表示されていた
から(前提事実( 2)エ)，本件映画の著作権は ，旧著作権法２２条の３ ，３条 ，９条 ，
５２条１項によると，少なくとも著作者の一人である黒澤監督の死亡した平成１０
年の翌年である平成１１年から起算して３８年存続するので ，新著作権法附則７条 ，
平成１５年改正附則３条により，旧著作権法が適用され，同著作権は，平成４８年
１２月３１日まで存続する。
(3 ) 争点３(国内での製造の差止めの可否)
(原告の主張)
ア 被告は，現時点で日本国内において本件商品のプレス作業を行っていない
としても，今後日本国内においてプレス作業をすることで本件商品の製造をするお
それがある。
イ よって，原告は，著作権法１１２条に基づく予防請求等として，製造及び
頒布の差止めを求めることができる。
(被告の主張)
原告の主張は否認する。
第３ 当裁判所の判断
１ 争点１−１(本件映画の著作者)について
(1 ) 著作者
前提事実( 2)のとおり，本件映画は独創性(旧著作権法２２条の３第２項)を有す
る映画の著作物であり，黒澤監督がその映画監督であり，証拠(甲２３∼２５，２
９，６９，検甲１∼８)により認められる本件映画の内容を併せ考慮すれば，黒澤
監督は，少なくとも本件映画の著作者の一人であることが認められる。
(2 ) 被告の主張に対する判断
ア 被告は，旧著作権法には，だれが映画の著作者であるかについて定めた規
定はなく，定説もなかったから，特定の映画について監督が著作者であるというた
めには，当該映画に関する限り，明らかに監督が著作者に該当すると判断するに足
りるだけの特別の事情がなければならない旨主張する。なお，被告の主張は，新著
作権法１５条の職務著作に相当するものを主張するものではない。
確かに，映画の著作物は，映画製作者が，企業活動として，当初から映画の著作
物を商品として流通させる目的で企画し，多額の製作費を投入して製作するもので
あり，その製作には脚本，音楽，制作，監督，演出，俳優，撮影，美術，録音，編
集の担当者など多数の者が関与しており，その関与の範囲や程度も様々であるとい
う特殊性を有する。しかし，著作者とは元来著作物を創作する者をいうから，映画
利用の円滑化を図るために ，映画製作者に著作権を帰属させる必要があるとしても ，
そのことから直ちに映画製作者が映画の著作物の著作者となると解することはでき
ず，映画の著作物の著作者は，新著作権法１６条と同様に，映画の制作，監督，演
出，撮影，美術等を担当してその映画の著作物の全体的形成に創作的に関与した者
であると解するのが相当である。
そして，この解釈の正当性は，後記イの立法者意思及びウの新著作権法の審議経
過によっても裏付けられる。
イ 立法者意思
証拠(甲３０)及び弁論の全趣旨によると，以下の事実を認めることができる(一
部は，当事者間に争いがない。)。
(ｱ) 昭和６年の旧著作権法の改正の立法担当者である小林尋次は ，「現行著作
権法の立法理由と解釈−著作権法全文改正の資料として−」(文部省発行。甲３０)
において，映画の著作物の著作者について，次のとおり説明している。
「現実に創作行為を為したる者が著作者であるから，その著作を自己の発意で為
したか又は他人から依頼を受けて為したるかは問ところでなく，創作行為さえあれ
ば，何れの場合も著作者である。又被傭者がその職務上著作したものであっても同
じであって，現実に創作行為を為したる者が著作者であって，現実に創作行為をし
ない依頼者又は雇傭主が著作者となることは有り得ない。同様の趣旨から，自然人
でない法人が著作者となることは有り得ない 。」(９６頁)，
「昭和６年の一部改正立法の際に，激しく論議された点がもう一つある。映画の
著作者は何人なりやの問題であった。…(略)…そこで精神的創作として関与する者
のすべての共同著作と見るか，或は映画監督を以て唯一の著作者(「著作物」は誤
記と認める。)と見るかが論議の焦点に上らされた。他面又，この映画監督をも含
めてすべての関与者は，映画会社の被傭者であるから，使用者である映画会社を著
作権者とするのが妥当ではないかとの論議もあった。なる程映画作成には大きな資
本を必要とし，その資本が無くては如何に名監督，名俳優等が集っても名画は完成
できないのであり，できあがった後も，資本がなければ，広く映画館を通じて上映
することも難かしいから，映画会社を著作権者と認定することが，実際にも適合し
且権利の安定上妥当のようにも思われた。しかし又本章第一節でも述べたように，
著作者は自然人に限るとすることが正論であるとするならば，映画会社は法人であ
るから，これを著作者と断定することは妥当を欠く。そこで昭和６年の立法当時は
著作者は映画監督であると一応断定し，完成された映画の著作権は映画監督が，原
始取得するものであるが，彼は映画会社の被傭者乃至専属契約下に在る者であるか
ら，契約に基き，映画著作権は映画完成と同時に映画会社に移るものとする意見に
統一して，国会に臨んだのであるが，国会では本件に関する質問を受けなかったの
で，答弁説明の機会なくして終った 。」(１１４∼１１５頁)
(ｲ) この事実によれば，昭和６年改正の立法者意思は，映画の著作物の著作者
は映画監督らとするものであったことが認められる。
ウ 新著作権法の審議経過
証拠(乙１∼３)及び弁論の全趣旨によれば ，以下の事実を認めることができる(一
部は，当事者間に争いがない。)。
(ｱ) 新著作権法の規定
新著作権法１６条は ，「映画の著作物の著作者は，その映画の著作物において翻
案され，又は複製された小説，脚本，音楽その他の著作物の著作者を除き，制作，
監督，演出，撮影，美術等を担当してその映画の著作物の全体的形成に創作的に寄
与した者とする 。ただし ，前条の規定の適用がある場合は ，この限りでない 。 と ，
」
同法１５条１項は ，「法人その他使用者…の発意に基づきその法人等の業務に従事
する者が職務上作成する著作物…で，その法人等が自己の著作の名義の下に公表す
るものの著作者は，その作成の時における契約，勤務規則その他に別段の定めがな
い限り，その法人等とする 。」と定めていて，職務著作の場合は使用者たる法人等
が，それ以外の場合には，制作，監督，演出，撮影，美術等を担当してその映画の
著作物の全体的形成に創作的に寄与した者が著作者である旨明記している。
また，新著作権法２９条１項は ，「映画の著作物(…略…)の著作権は，その著作
者が映画製作者に対し当該映画の著作物の製作に参加することを約束しているとき
は，当該映画製作者に帰属する 。」と定め，映画監督らが原始取得した著作権を映
画製作者が承継取得することを定めている。
(ｲ) 映画の著作者に関する議論
ａ 旧著作権法下における学説
旧著作権法下において，映画利用の円滑化を図るため，映画製作者に財産権であ
る著作権を帰属させることについては，あまり異論はなかった。
しかし，映画の著作物の著作者がだれであるかについては，著作権と著作者人格
権の分属を認めるのか，現実に創作行為をなし得ない法人が著作者となり得るのか
などの議論と相まって，学説は，①映画製作者であるとする説，②映画監督である
とする説 ，③脚本 ，監督 ，音楽担当者等の共同著作物とする説などに分かれていた 。
ｂ 著作権制度審議会第４小委員会審議結果報告
昭和３７年に文部大臣の諮問機関として設置された著作権制度審議会第４小委員
会が昭和４０年５月２１日に提出した審議結果報告には，映画の著作物の著作者が
だれかという問題について，①シナリオの著作者，音楽の著作者，監督等の映画製
作に創作的に関与した者の共同著作物であるという考え方と，②映画製作者の単独
の著作物であるという考え方の２つの考え方が併記されていた。
しかし，その後，検討を重ねた結果，昭和４１年３月９日の第４小委員会再審議
結果報告では，２つの考え方を併記するという従来の結論を改め，①の考え方を採
用し，②の考え方は少数意見として付記するにとどめられた。ただし，シナリオと
音楽の著作者については，映画の著作者から除外して原作者として扱うことにし，
映画の著作者の範囲を具体的に特定することをやめて ，「映画の全体的形成に創作
的に関与した者」とし，だれが著作者になるかは個々の映画ごとの判断に委ねるこ
ととした。
ｃ 著作権制度審議会答申
著作権制度審議会は，上記小委員会の審議結果報告やこれに対して関係団体から
提出された意見，専門委員会審議結果報告などを総合的に検討して，昭和４１年４
月２０日文部大臣に答申し ，「映画の著作者は ，『映画の全体的形成に創作的に関
与した者』とする。著作者には，監督，プロデューサー，カメラマン，美術監督な
どが該当し，俳優も映画の全体的形成に創作的に関与したと認められるものである
限り，映画の著作者たり得ると考えるが，著作者を法文上例示することはしないも
のとする 。」と述べている。
同答申を受けて著作権法案が作成され，第６３回国会に提出されて，昭和４５年
４月２８日，新著作権法が成立した。
２ 争点１−２(原告の著作権の取得)について
(1 ) 前記１のとおり ，黒澤監督は本件映画の著作者であったところ ，前提事実( 1)
ア，証拠(甲２５，２９，３１∼４２，４６，４７)及び弁論の全趣旨によれば，次
の事実が認められる。
ア 東宝映画は，昭和１８年ころ，黒澤監督から本件映画１の著作権を承継取得
し，原告は，昭和１８年１２月１０日，合併により本件映画１の著作権を承継取得
した。
イ 原告は，昭和２０年から昭和２７年にかけて，黒澤監督から本件映画２ない
し６及び８の著作権を承継取得した。
ウ 新東宝は ，昭和２４年ころ ，黒澤監督から本件映画７の著作権を承継取得し ，
原告は，昭和３７年７月２４日，新東宝から本件映画７の著作権を承継取得した。
( 2)ア 仮に黒澤監督以外に撮影等を担当し，その全体的形成に創作的に関与し
た者がいた場合，それらの者も著作者として本件映画の著作権を原始取得したもの
である。
イ そして，本件映画は，当初から映画製作者である東宝映画，新東宝又は原
告が自己の商品として公表することを前提に作製され，興行されたものであること
(前提事実( 2)ア，弁論の全趣旨)，その後，原告が本件映画の原版を保管している
こと(甲６３ ），原告は，本件映画を複製したＤＶＤ商品を販売しており，当該商
品には原告が著作権者として明示されているが，これに対して著作者と主張する者
から異議が述べられた形跡は認められないこと(甲４３ ，４７ ，６５ ，検甲１∼８ ，
弁論の全趣旨)，また，原告は，第三者との間で，昭和４１年以降，本件映画１及
び４の１６㎜版映画の上映権許諾契約を締結し(甲５９，６０，６４)，昭和４４年
以降，本件映画についてテレビ放映権許諾契約を締結し(甲５６∼５８，６４)，平
成１７年，本件映画のスチール写真を利用した出版物の発売を許諾する契約を締結
し(甲４５，６５)，昭和３５年，本件映画６及び８について外国の会社とライセン
ス契約を締結（甲６１，６２）して，著作権者として権利行使をしてきたが，これ
に対しても ，著作者と主張する者から異議が述べられた形跡は認められないこと(弁
論の全趣旨)からすると，他の著作者も，本件映画の製作に参加した段階で，各映
画製作者に対し，本件映画の著作物の著作権を譲渡することを約束したことを推認
することができ，上記認定を覆すに足りる証拠はない。
そうすると，原告は，上記( 1)と同様の経緯により，他の著作者から，本件映画
の著作権を承継取得したものと認められる。
(3 ) したがって，原告は本件映画の著作権を単独で有しているものである。
３ 争点２(本件映画の著作権の存続期間)について
( 1) 旧著作権法の昭和６年改正に関与した小林尋次が「現行著作権法の立法理
由と解釈−著作権法全文改正の資料として−」(甲３０の１９８頁)おいて，旧著作
権法６条の規定が設けられた趣旨につき ，「団体には自然人の如く生死を考え得ら
れないから，この場合も法律は，発行又は興行した時から三十年間と言う短期保護
期間を適用することにしている(著作権法第６条)。団体にも自然人の死に相当する
解散ということが考えられるが，もし法人が解散しなければ保護期間は永久と言う
ことになって不合理であるから，上記の如き建前とせざるを得ないのである 。」と
説明しているとおり(争いのない事実)，旧著作権法６条は，団体名義で公表した場
合には，自然人の生死を標準として存続期間を計算することができないために設け
られた規定であり，自然人の氏名が表示され，その者の死亡時から著作権の存続期
間を算定することができる著作物は，同法６条にいう団体名義の著作物に当たらな
い。
( 2) 本件映画は ，「東宝」の社章と共に「東宝株式会社 」 「東寶株式會社」又
，
は「 東宝株式会社・配給 」 新東宝映画芸術協会提携作品 」と表示され(前提事実( 2)
「
エ)，その専用系列映画館で自社作品として公開されたものであることは，当事者
間に争いがない。
しかしながら，前提事実( 2)エのとおり，本件映画の冒頭部分の次に ，「監督
黒澤明」又は「演出 黒澤明」と表示され，劇場公開当時のポスターにも同様の表
示があるから，著作者の実名で公表されたものであり，本件映画は，旧著作権法６
条にいう団体名義の著作物に当たらない。
したがって，本件映画の著作権の存続期間については，旧著作権法３条を適用す
べきである。
( 3) 以上によれば，黒澤監督の死亡時期は平成１０年であるから(前提事実( 2)
オ)，旧著作権法３条，９条，５２条１項によると，本件映画の著作権は，少なく
とも著作者の１人である黒澤監督の死亡した翌年である平成１１年から起算して３
８年間存続するので，新著作権法附則７条，平成１５年改正附則３条により，旧著
作権法の規定が適用され，本件映画の著作権は，少なくとも，平成４８年１２月３
１日まで存続する。
( 4) よって，本件商品は，輸入の時において国内で作成したとしたならば原告
の複製権を侵害するべき行為によって作成された物であり，被告が本件商品を国内
において頒布する目的で輸入していることは争いがないから，被告が本件商品を輸
入する行為は原告の著作権を侵害する行為とみなすことができる。
したがって，原告は，被告に対し，著作権法１１３条１項１号並びに１１２条１
項及び２項に基づいて，本件商品の輸入及び頒布の差止め並びに在庫品及び原版の
廃棄を求めることができる。
なお，被告による頒布の差止めについては，著作権法１１３条１項２号の適用が
あるとしても，遅くとも被告に対する本判決の送達により「情を知って」の要件を
満たすことになると認められるので，原告は，著作権法１１３条１項２号，１１２
条１項に基づいて，その頒布の差止めを求めることができる。
４ 争点３(国内での製造の差止めの可否)について
( 1) 被告は，本件商品を日本国外において第三者に製造させており(前提事実
(3)) ，本訴段階においても ，存続期間の満了を理由に著作権侵害を争っているから ，
将来，日本国内においても本件商品を製造するおそれがあると認められる。
( 2) よって，原告は，著作権法１１２条１項及び２項に基づいて，本件商品の
国内での製造及び頒布の差止めを求めることができる。
５ 結論
よって，原告の請求はいずれも理由があり，差止請求については仮執行宣言を付
するのが相当であると認め，主文のとおり判決する。
東京地方裁判所民事第４０部
裁判長裁判官
市 川 正 巳
裁判官
大 竹 優 子
裁判官
中 村 恭
(別紙)
被 告 商 品 目 録
１．日本名作映画集０１ 「姿三四郎」 商品番号：4582297250116
２．日本名作映画集０２ 「虎の尾を踏む男達」 商品番号：4582297250123
３．日本名作映画集０３ 「續姿三四郎」 商品番号：4582297250130
４．日本名作映画集０４ 「わが青春に悔なし」 商品番号：4582297250147
５．日本名作映画集０５ 「素晴らしき日曜日」 商品番号：4582297250154
６．日本名作映画集０６ 「酔いどれ天使」 商品番号：4582297250161
７．日本名作映画集０８ 「野良犬」 商品番号：4582297250185
８．日本名作映画集１２ 「生きる」 商品番号：4582297250222
(別紙)
映 画 目 録
１．題名： 姿三四郎」
「 公開年：昭和１８年
２．題名： 虎の尾を踏む男達」
「 公開年：昭和２７年
３．題名： 續姿三四郎」
「 公開年：昭和２０年
４．題名： わが青春に悔なし」
「 公開年：昭和２１年
５．題名： 素晴らしき日曜日」
「 公開年：昭和２２年
６．題名： 醉いどれ天使」
「 公開年：昭和２３年
７．題名： 野良犬」
「 公開年：昭和２４年
８．題名： 生きる」
「 公開年：昭和２７年